Trasmundo de Goya

Una de las principales virtudes de Trasmundo de Goya reside, a nuestro entender, en que se dirige a un público amplio y puede ser disfrutado por todo tipo de lectores, y no únicamente por los especialistas en arte o los incondicionales del artista. La propia autora, desde su nota preliminar, parece colocarse más bien en el lado de los lectores que en el de los profesores. Por esa razón, hemos preferido no ampliar el número de notas, de las que Helman no quiso abusar, y solamente se han rectificado puntualmente determinadas informaciones cuando lo hemos creído necesario. De acuerdo con ese criterio, se han mantenido las particularidades de la escritura en los fragmentos de los autores citados, que, en muchos casos, ya fueron actualizados por la autora o por los estudiosos que los incluyeron en sus obras de referencia. Sí se ha normalizado la ortografía y la puntuación de las explicaciones manuscritas de los Caprichos —cuyos originales resultan asequibles en versiones digitalizadas—, con el fin de favorecer la lectura y recuperar un ápice de la extrañeza que debieron de causar entre sus primeros lectores.

Las obras reproducidas, salvo un par de adiciones, son las mismas que seleccionó Helman para la edición original de su libro, aunque en esta ocasión se presentan en color, circunstancia que no se había dado antes. Algunas pinturas y dibujos reciben hoy nombres distintos de los que tuvieron sesenta años atrás, por lo que siempre que se han detectado ambiguedades en los títulos los hemos corregido para evitar confusiones. Como mayor novedad de esta edición, queremos destacar la colección de los Caprichos amablemente cedida por el Museo Helga de Alvear: una primera edición, contemporánea de Goya, que se reproduce por primera vez en forma de libro. Un comentario sobre esta colección de estampas y una semblanza de la autora, Edith Helman, cuya figura y trabajos merecen ser mejor conocidos, completan los contenidos del presente volumen.